很多喜欢文案短句的书友不知道小说里怎么描写打电话部分、小说里接电话的片段该怎么写怎么去描写，今天小编为您解答这个问题！一起来欣赏吧!
一、小说里怎么描写打电话部分
1、用心生活，慢慢成长。妈妈说。
2、出绘本就是希望让像我女儿这样八岁大的孩子能够对女性的一些故事有所了解。我在创作印度女主角的女儿这个人物的时候，从我女儿身上得到了很多灵感，可以说是以她为某种原型创作的。这个绘本是我与国际法庭一起合作的项目。我们的想法是世界上有一些发展还不够快的国家，那里的某些人群，尤其是像印度的“贱民”，小女孩很少能受到教育，年龄很小的时候就走入婚姻。我们希望这样的小女孩能够有更好的生活。我也希望自己的女儿通过这种方式去了解，有一些孩子是这样生活的。这就是出绘本的初衷。与此同时，还有话剧界的人士在今年九月文学回归季的时候，会把它搬上舞台和大家见面。
3、直接点击关键词查看以往的精彩~
4、定价：25元/本150元/年
5、阿乙：以前有，现在不会有了。因为我每天都在保持更新自己的知识、更新自己对小说的认识。还有我经常在思考小说的写法、写什么、怎么写，自己也一直在训练自己。所以如果那种天花板很快碰到了，只能说可能一个人懒散了，远离文学了，不读书了；另外就是他不去思考怎么写作了；再一个是他不实践写作了，那么他离那个天花板就不远了。
6、爷爷打电话告诉他今天是他的结婚纪念日，这是什么小说？我觉得有这种情节的小说比较多吧。通过你这么简短的叙述，真的很难告诉你是什么小说里面的情节了。所以以后提问题的时候，请把细节再描述清楚一点，这样才好帮助到你。
7、对于催收发来的律师函、逮捕令以及失信通知什么的，基本都是P的，大家不要被忽悠了。网贷属于民间借贷，最坏的情况也无非就是遭到起诉或者仲裁，而网贷平台大多属于违法违规的高利贷平台，他们自己也心知肚明不敢起诉的，坐牢就更不可能了。
8、54岁的我和为《神曲》做最后润色的但丁年纪差不多，和托马斯·曼的小说《死于威尼斯》中的主人公冯·奥森巴哈一个年纪。(我最近才意识到这部中篇小说的主人公，一个迷恋美少年和他逝去的青春的男人，其实正值中年；因为没有仔细阅读开头部分，我一直以为这个让酒店理发师把他头发染得乌黑发亮，把脸涂得花里胡哨的“老”人至少有七十岁了。)
9、30岁时，他又在极端秘密的状态下，完成了《柏林谍影》，并一举成名。
10、2003年，毕淑敏参加非典采访团图/受访者提供
11、《蓝牡丹》是宁肯发表于2021年第2期《天涯》杂志的作品，在这个作品中，作者手把手领着读者走到具体的、活生生的人身边，同时也是走进了作者本人的少年时代，在小人物跌进大事件的际遇中，全身心地领会那个时代给予每个人的彻骨感受，与之共鸣，与之共生，进而在这一过程中，领悟“文学即人学”和“文学见人性”的真正含义。围绕这个作品，北京第二外国语学院文化与传播学院的三位同学赵玮佳、胡佳睿、刘元晨提供了不同的阐释与解读。
12、你可以看看日本小说家渡边淳一的《樱花树下》等作品，还有《伊豆舞女》。因为日本人比较重视沐浴，而且他们的温泉文化很不错，在这方面的描写往往很细腻。
13、我知道在帮助我找到正确的问题和解答这些问题的寻书之旅上我并不孤单。因为我在出版业工作，写过一本关于阅读的书，我遇见过许多读者。各个年龄层的读者都告诉过我他们希望能有一个书单来引导他们。
14、成长是什么？是生活中许许多多不如意的事情？还是那些渐行渐远的人？如果可以一辈子做一个无忧无虑的小孩子，也挺好。易凡的诗巷，有着心酸和欢乐，我的成长好像也是这样，偶尔苦涩，时常甜蜜。
15、埃尔丝也同样充满巨大的魅力，但她的魅力要更有活力一些。(这么说吧，她经常飙脏话。)她也同样有着不可思议的过去：少年时期从纳粹德国逃离，后来成为电影音乐编辑。
16、苏童所说的疲乏，正是长篇小说写作中最普遍的困难，是一种身心俱有的疲乏。作家一方面要和自己的身体战斗，另一方面又要和灵感战斗，因为灵感不是出租汽车，不是站在大街上等待就可以得到的东西，作家必须付出内心全部的焦虑、不安、痛苦和呼吸困难之后，也就是在写字桌前坐上几个小时，或者几天以后，才能够看到灵感之光穿过层层叙述的黑暗，照亮自己。
17、毕淑敏：我想并不是一种单纯的循环。我们并未曾真正掌握它的规律。
18、《那年深夏》是美国作家史蒂夫·克卢格写的一部长篇小说。主要讲述了犹太男孩乔伊与棒球明星查理之间的故事。在男孩9岁时，父亲抛弃了他和母亲，乔伊由于是犹太人且身材瘦小，常被他人欺负，他渴望有一个英雄保护自己，便把目光投向了当时如日中天的棒球明星查理。为了引起查理注意，乔伊编造了许多令人啼笑皆非的谎言，想尽办法联系他，而查理一与乔伊通信就一发不可收拾，在一来一往的书信中，没大没小的唇枪舌战中，二人无视年龄的鸿沟，成为了无话不说的好兄弟，乔伊也在查理的推荐下成为了他所在棒球队的球童，两人一同环球比赛。在二战爆发后，查理自愿参军，在一场战役中，重情重义的他为了拯救战友，英勇牺牲。
19、书是个体或一群个体的表达，不是蜂巢思维或集体意识的表现。书与我们对话，是体贴地一对一的对话。书要求我们关注它，要求我们暂时搁置自己的信仰和偏见，听听别人的信仰和偏见。你可以大声抱怨一本书，在页边空白处胡写乱画，甚至随手丢到窗外。但你仍然无法改变书中的一字一句。
20、从此，明日香陷入深深地自卑，由于过度悲伤而说不出话来，哥哥直人很担心她，便一再要求妈妈有所作为，明日香就这样被送到了乡下的外公外婆家静养。在静养的过程中，她了解到了妈妈的经历，也理解了妈妈为何如此对待自己。在康复后来到新学校时，她帮助被欺凌的女孩，她指责不公正的老师，她关怀重度残疾儿童的举动令所有人佩服。她的那份善解人意，使她获得了许多新朋友。终于，在明日香12岁生日那天，她获得了无可替代的母爱，父爱，重回了那个活泼开朗而又幸福的女孩。
二、小说里接电话的片段该怎么写
1、对于催收电话不用太紧张，欠债还钱天经地义的事，自己心态要放好。对于合规的催收电话，尽量还是接了，多沟通，利于协商分期或减息政策。对于不合规的催收，保留电话录音，如果将来发生官司，这个证据会非常有利，帮助你申请只还本金的申诉。反正对于不合规的，你可以直接屏蔽的
2、阿乙：我是自我判断和自我审视特别频繁的写作者，写作的过程中、写作后，我就会频繁地进行“是否妥帖”的考量，就像一个天平一样来回考量。我不是那种大开大合的、一次性写作的作者。所以你在我的小说里，应该看到文末是没有省略号的，加省略号的意思就是这个地方没有尽力，让读者自己去读、去想象。文末我宁可用“等等”表示，也不会用省略号。这是我们谨慎的一个标志。
3、——《图书周刊》(LivresHebdo)
4、到底怎么办？应该有预案。比如说方便面、消毒水等等物资建议限量购买。不能说先下手为强，一下子把超市清空。但当抢购发生，当班的销售员和收银员，谁都没有办法做出定量购买的决定。他们力所不及。
5、想想，有没有这样的情况出现。如何把握打斗场面的节奏感？这里就要涉及到上面的基本点，再加上一些写作技巧。
6、埃尔丝愉快地读完《不存在的女孩》，有许多话想说。但她最想谈的是这个一百零四岁的女僧。埃尔丝一字一句斩钉截铁地宣布女僧是她读过的所有虚构和非虚构作品中遇到的最令人惊叹的人物——可以这么说，她在现实中也无人能及。“现在我知道我长大想成为谁了”，她高兴地向我宣布，边笑边拍手。
7、文|本刊记者邓郁实习记者王佳薇宫健子
8、其中还有些令人啼笑皆非的故事，比如，一则名为鹿与化鹿的故事，这幅图中有一条长着鹿头鹿斑的鱼从海里探出头来和一只梅花鹿对视。聂璜想表达的意思是海岛上往往有很多鹿，他们是怎么来到岛上的呢，难道是鱼变的吗。在现代人看来这往往是不现实的。从这点可以发现以前人因没有专业的知识，时常会闹笑话，可见学好知识是非常重要的。
9、本文选自美国著名出版人威尔·施瓦尔贝的著作《为生命而阅读》。
10、“因为懒”、“因为懒惰”、“我太懒了”、“我懒”，一个小时的采访，阿乙四次提到自己“懒”。但熟悉他的人都知道，阿乙写作，就是在和自己死磕。
11、以露茜的遭遇为例，作为一名白人女性，她遭遇到两名黑人的侵犯。
12、环境：场景的描写，转换，对场景的影响。
13、在一次从纽约飞往拉斯维加斯的漫长而又颠簸不已的航班上，我坐在一个十九岁西点军校新生的旁边。我们开始闲聊，很快他谈起他最喜欢的一些书；保罗·科埃略的《牧羊少年奇幻之旅》是其中之一。我告诉他我也很喜欢这个牧羊少年跋涉到埃及寻找宝藏的寓言故事。我们的对话很快从客套话转移到人生的意义上
14、人物周刊：非典采访结束后，历经八年《花冠病毒》才成稿。为何决定写一部科幻小说？
15、在这场灾难中，她成为殖民主义的代表，自然也被黑人所践踏——正如当年白人殖民者对非洲大陆所做的那样。
16、这也在一定程度上解释了露茜的选择：无论是对是错，无论代价如何，她要自己做决定，没有人能左右她。
17、毕淑敏：我当过很多年的医生，胆子比一般人大一些。但真进入到非常状态，内心恐惧仍然挥之不去。每天进出医院，总觉得空气中永远弥漫着特殊的味道。一半可能是我的主观敏感，一半确实还是消毒液弥漫。就跟现在一样，到处天天消毒。
18、卢里对此不满，两个城里人，怎么会生出个农民？大学教授的女儿，怎能如此生活？他三番五次地建议，卖掉农场，回大城市。
19、其实，我也去看过《罗密欧与朱丽叶》的音乐剧，精彩纷呈，既让我见识到了音乐剧演员的歌喉，也感受到了莎士比亚的美学艺术。实在是一举多得！
20、这部获得第73届雨果奖最佳长篇小说奖的《三体》为我打开了一扇大门，从此我成为了科幻小说的拥趸，还自己创作科幻小说。去年暑假我参观了《三体》特展，看着书中情节和场景重现在眼前，我激动不已。
三、打电话的情节怎样写
1、人物周刊：你做过临终关怀的工作。新冠肺炎疫情发生后，不少患者从进重症室(甚至更早阶段起)，便再难和亲人见上一面。殡仪馆工作压力也很大，亲属不能入内。在特殊时期，对人本的关怀不得不被压缩，让位于安全和高效。对当事者(亲属们)，他们后期的心理疗愈，也会是个比较大的问题？
2、露茜不选择报案的理由，除了个人理由，也有更深层的原因：随着殖民主义势力的消退，当初能庇护殖民者的社会建构体制也逐渐消失。
3、“微言”便是以上我认为的这篇小说最具特色之处。不过小说中似乎也有些值得再思考的地方。这篇小说标题“蓝牡丹”，但是小说前半部分对大黄猫的叙述占了很大篇幅，主要人物蓝牡丹却姗姗来迟。诚然大黄猫是小永偷肉的诱因，需要给予一定的铺垫和叙述，但有些关于大黄猫的描写和文章主题似乎关联不大。另外，诚然小说中对偷窃行为的原谅是为了展现更大的主题，但这是否会造成一些错误的价值导向？对此或许可再斟酌几番。
4、我觉得人得有面对不确定性的忍耐与坚强。就像在子夜的时候，你相信天一定会亮，而不是说等东方鱼肚白了，你说天会亮。最深刻的压力，最考验人。
5、阿乙：我追求大吞吐量的精准写作
6、放暑假的时候我会去做一些电影拍摄的尝试，去做一些实习。首先是因为我需要认识更多的电影人，因为我当时没有任何的人脉；第二是我自己创作了两部短片，我希望能够找到制片人。我后来成功地拍出两部十五分钟长的短片。在这个过程中，我也成功地给自己建立起一个人脉的网络。
7、在这段真实的虚构里，宁肯老师的《蓝牡丹》有着很强烈的生长色彩。这是在回溯里找到的虚构，在书写的时候生长出新的意义，找到最终的真实。福楼拜说，一个艺术家应该像入海一样涉入生活，但至多只能到肚脐眼那么深。另一些人游得那么远，以至于他们忘记了自己最初的意图是要当艺术家。或许在灵魂里，可以涉到更深的水里，把不甚明确的隐喻和磅礴的生命力量写成小说。
8、冠以美丽玫瑰之名，借浪漫派诗人的华丽辞藻，织就一张秘密罗网，直至猎物跌撞中臣服，交出自己的美和身体。
9、但联通是一回事，持续的联通则是另一回事。当我想要“断网”几天，有时只是几个小时的时候，我会提前警告其他人；其含义是除非你另外收到消息，不然你可以假设我这段时间都不上线。持续的联通可以变成一个诅咒，鼓励着我们天性中不那么善良的一面。古典时代的九位缪斯女神可没有叫焦躁或分心的。
10、书的技术是真正天才的技术：虽然不管是在书页还是在屏幕上，书中词语的顺序都是固定的，但阅读的速度却是完全取决于你自己的。当然，这让你可以加快速度跳着读，也让你可以慢来下，品味沉思。
11、回顾我的一生，我一直因各种原因向书寻求帮助：希望它安慰我，逗我笑，能让我分心，带给我知识。但你知道，你可以在书中找到一切并不意味着你可以轻易在刚刚好的时间找到合心意的那本书。
12、卢里最重要的“介入”对象是露茜。
13、第二个女主角，在意大利西西里岛上有一些小作坊专门手工制作假发，那里的女工要挑选、漂洗、染发，做很多细致的工作。现在这种作坊的数量在减少，但还有一家。所以我把第二个女主角设定为西西里岛假发作坊里的一个女工。
14、此前除了家庭问题，他们完全没有共同之处。现在他们有了。这个渠道就是读书。
15、人物：这里的人物，要撇开决斗双方。也就是第三方。可以从他们的角度，来阐述决斗的特点，卖点。
16、虽然是父女关系，但他们在很多事情的看法上各执一端：露茜喜欢农场，想成为一名农民；
17、对话流的话主要得先有一定的那种对话技巧，也就是说你的对话能够让人引人入胜，身临其境，让人想知道下一步到底会发展的如何才可以，如果没有一定的这种对话经验，建议不要写对话小说。
18、当怀着真诚的好奇心时，“你在读什么书？”并不是一个简单的问题；这其实是在问“你现在是谁？你正在变成谁？”
19、我当时对电影很入迷，希望成为演员。我从十一岁开始就上一些表演课，我真的是爱上了舞台，自己开始写剧本。如果放学早的话，学校允许我在老师和同学面前表演我自编的剧。后来我就跟父母说，我想学戏剧专业。他们有点担心，因为我家在这方面没有任何的人脉，艺术界所有重要的事情都在巴黎。所以他们允许我从事戏剧，前提是继续读书。我认真地想了想，如果我不能够成为演员，我还是希望读与电影拍摄有关的技术类的专业。总之，想走这条路。
20、显然，作品中的“我”不知道他们是在打高尔夫球，他只知道:“这人打了一下，另外那人也打了一下。”他也不知道勒斯特身旁的是什么树，只知道是一棵开花的树。
四、小说中打电话的情节怎么写
1、我出生在波尔多这个城市，一个与电影、文学领域关系不是很大的家庭里。母亲是教法语的老师，她在一个中学的图书馆里当图书管理员，父亲是工程师。总的来讲，我的童年就是很普通、很快乐的童年。我八九岁的时候就已经对阅读有非常浓厚的兴趣，很喜欢小说、短篇和各种故事情节。那时候也开始写作，喜欢用这种方式来打发时光。十岁的时候有老师叫我父母过去谈，说：“你女儿非常喜欢写作，我想她未来可能会成为一个作家。”但当时写作并不是我的梦想，我更喜欢电影。我非常喜欢看电影，父母给我很多自由，让我晚上陪他们看各种各样的电影。看完之后我还爱在自己的小本子上写一写影评，想象电影接下来会发生什么故事，从那时候起就开始了我的小小的创作之路。
2、新京报：除了读者接受的问题，你修改的标准是什么？
3、和别人吵架，一生难免。人生的不如意有时不是因个人言行所为，有时是飞来的。人若遇到这样的事，再好的脾气也会一时上火。叮当几句，是人生常有的。
4、吵闹不休：形容争吵不停。
5、第三个女主角的原型是我的朋友。我希望三个女主角来自三个地方，而法国太近了，所以我选择了加拿大，因为加拿大介于欧洲和美国两种文化之间。大家知道蒙特利尔有法语文化，同时也有北美气息。我就这样锁定了三个主人公，制定了提纲，然后就开始写出草稿。
6、一本真正值得全世界阅读的小说，关于逆境、希望和爱。人物形象如此鲜明，即使合上书也很难离开其中。
7、作家在写作长篇小说的时候，需要去战斗的事实在是太多了，并且在每一次战斗中都必须是胜利者，任何一次微不足道的失败都有可能使他的写作前功尽弃。作家要克服失眠，要战胜疾病，同时又要抵挡来自生活中的世俗的诱惑，这时候的作家应该清心寡欲，应该使自己宁静，只有这样，作家写作的激情才有希望始终饱满，才能够在写作中刺激起叙述的兴奋。
8、人物周刊：你在小说序言里提到自己的惊惧感。身在现场时，那种惊惧感是后来逐渐消散了，还是一直都有？
9、“越界”之后，会有怎样的后果和代价？
10、新京报：所以对于一个写作者而言，作品中的人比情感更重要？
11、还有些人，写打斗，一大段一大段，写的很细，很华美。读者看着看着就不想看了，直接换下一章去。
12、翻开这一页页充满着浓厚的书香气书，我仿佛从书桌前来到了宋代，亲眼见证着苏东坡坎坷的一生。
13、毕淑敏：这个问题特别重要。本来亲人逝去，就是极度哀痛的时刻，要有一个漫长的悲伤过程。疫情和死亡来得如此猝不及防，那些从容的告别、最后一面或最后的留言都无从说起……当事人所遭受的撕心裂肺的痛苦，怎样形容都不为过。而且人数如此之多，疗愈的过程更是任重道远。所以对逝者亲人们进行后续的心理疏导非常重要。希望能尽可能早地组织起相应的力量，安慰支持他们渡过难关。
14、我知道那个西点军校学员、埃尔丝和成千上万的人都在寻找，一场我还未出生就已经开始一直到我去世后也不会结束的寻书之旅。
15、听到这本书终于能出版我非常开心。在这个过程中，其他出版社也有不少表示拒绝的。对我来说，像格拉塞这么有名望、历史悠久的出版社能接受我这本书，已经是非常大的安慰。同时，我也希望这本书能够有一天与公众见面。这本书是写给我的好朋友的，她到现在为止还在与病魔做斗争，因为她的癌症比较严重。所以我非常希望这本书能够有一个结果。我最初只是怀着这样小小的心愿，没想到它取得了这么大的成功。
16、声音引起电话机中薄膜振动，薄膜振动带动小磁铁振动，所以将声音信号转化为电信号，由于声音强弱在变，所以电信号也随声音变化，在电话线周围有变化的电磁场，所以有电磁感应现象，所以可以窃听到电话，因为电话中的电流是交变电流，在耳机电路中引起感应电流，故D正确、ABC错误．故选：D．
17、我们有摘抄诗歌和歌词优美部分然后使用的光荣传统。数百年来，人们一直有做“摘录本”的习惯：在日记本里手抄名言名段。但不是所有人都喜欢这么一点点摘樱桃似的，摘抄任意一本书里的奇怪段落，然后用这些摘抄来指导生活。
18、声音引起电机薄膜振薄膜振带磁铁振所声音信号转化电信号由于声音强弱变所电信号随声音变化电线周围变化电磁场所电磁应现象所窃听电电电流交变电流耳机电路引起应电流故D确、ABC错误．故选：D．
19、苏格拉底在即将宣判他死刑的审判上说，未经审视的生活是不值得过的。
20、所以，当作家坐到写字桌前时，首先要做的，就是问一问自己，是否具备了高尚的品质?
五、小说怎么描写接电话
1、《耻》的后半部分，是全书最令人感到震惊的地方：露茜遭遇了抢劫与强暴。
2、有些人，写打斗，唰唰唰，几下，打完了。读者还没形成印象，就结束了。
3、“精耕细作”——阿乙这样形容自己的写作，原来一个月能写万把字，现在因为“贪玩”，慢了下来。有时去动物园，坐在湖边观鸟，隔着玻璃看青蛇从岩石上滑过。除去在药物作用下长时间睡觉，他最近借新书宣传去了趟南京、长沙、上海。活动现场，他话不多，接过话筒便妙语频频，时常逗趣惹观众发笑，和小说背后那个冷峻严肃的作家阿乙迥异。
4、毕淑敏：我觉得具备，何况谁也掩盖不了。这样广泛的社会事件里，会有大量的当事人存在。对疫情的真实应对和信息的透明管理，是有力量的表现。任何坚定的信心，都不可能建立在虚拟的现实上面。
5、2003年，北京各医院转来的非典患者陆续进入小汤山医院接受治疗图/中新社
6、互联网已经让读者比较庸俗的一面得到了充分的释放，你看那么多碎片新闻，哪一个不是瞄准了读者的低级需求，那种黄色、暴力、色情的一面？每个读者都是一个人，他都有高尚的、有鉴赏力、上进的部分，和下流的、低下的、色情的、喜欢议论婆婆妈妈的部分。读者在不独立思考的情况下，是后面这部分在发挥作用，互联网不就是把这一部分搞得风生水起吗？
7、《哈利波特系列》是我第一个推荐的系列书籍。在我心目中它也是仅次于四大名著的存在，我之所以不为大家推荐四大名著，是因为我觉得四大名著大家可能已经都非常的熟悉了，所以说我准备为大家推荐《哈利波特系列》。这一系列讲述的是主角三人在霍格沃茨魔法学校前后六年学习生活中的冒险故事，整个故事围绕着哈利与伏地魔的斗争所展开，为读者展现了一个瑰丽的魔法世界。情节一波三折让人情不自禁的往下看，而且还可以配合着电影一起看，我自己也三刷了，并且这套书不仅为我们讲述了精彩的故事，也可以让我们非常有趣的学习英语，提高我们对英语的掌握和我们对于学习的兴趣。这就是我为什么推荐《哈利波特系列》。
8、人物周刊：作为心理咨询师和心理写作者，非典之后，医护、病患人员和普通人的心理，你有过长期关注吗？他们有哪些“后遗症”？
9、我时不时会做这样一个噩梦。我称之为读者的噩梦。
10、然后，才是将前一天的叙述如何继续下去，这时候作家面临的就是如何工作了，这是艰难的工作，通过叙述来和现实设立起紧密的关系。与其说是设立，还不如说是维持和发展下去。因为在作品的开始部分，作家已经设立了与现实的关系，虽然这时候仅仅是最初的关系，然而已经是决定性的关系了。优秀的作家都知道这个道理，与现实签订什么样的合约，决定了一部作品完成之后是什么样的品格。因为在一开始，作家就必须将作品的语感、叙述方式和故事的位置确立下来。也就是说，作家在一开始就应该让自己明白，正在叙述中的作品是一个传说？还是真实的生活？是荒诞的？还是现实的？或者两者都有？
11、《苏东坡传》是由一代国学大师——林语堂著，由张振玉译的。从标题中就可以读出来，这本书写的是宋朝的文学天才——苏轼，苏东坡。
12、时代变迁的“微言”式描写：浅评宁肯《蓝牡丹》
13、一名白人高校教授，开一门不重要的课，兢兢业业，并不热爱，只是为了生活。
14、故事里的局外人是卢里，他在小说中多次“越界”。
15、文学、戏剧和电影——写作面面观
16、《耻》的前半部分，是卢里背负的“道德之耻”，数桩风流韵事，道德上的堕落。
17、那是初中二年级时侯，一个星期四的中午，那时学校没有餐厅，一千多学生吃饭都是把饭打回后，要么在宿舍外面蹲下吃，要么坐在宿舍板床大通铺上吃。那天中午饭是汤面条，我打回饭后就坐在通铺上吃，饭很烫不小碗倒了，洒在自己的被子上。我赶快把被子上的面条收拾掉，然后抱上被子，搭在宿舍门前的晒被子绳上，打了一盆水，用毛巾擦洗倒饭的地方。
18、蛤蟆吵坑：北平方言，指一片吵闹喧嚣的叫喊声。
19、新京报：对于小说整体结构没有把握的初读者而言，小说的前五章进入起来有点困难，有没有想过这样一个结构环环相扣、人物众多的故事，以这样的方式进入，对于普通读者而言，会不那么“友好”？
20、记忆在宁肯老师的《城与年》和《蓝牡丹》中重合。散文是要回溯北京年岁里的空间与时间，故而叫“城与年”。小说要从贴近人物的虚构开始，在细小事件里找到无边空间，用想象填补进去，找到灵魂的东西。