很多喜欢文案短句的书友不知道形容拙政园的诗句、关于描写拙政园的诗词怎么去描写，今天小编为您解答这个问题！一起来欣赏吧!
一、形容拙政园的诗句
1、译文：绝对可怜人境内没有车马，相信有山林在市城。
2、一迳抱幽山，居然城市间。(宋·苏舜钦《沧浪亭》)
3、绝怜人境无车马,信有山林在市城.(明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》)
4、我们的拙政园和法国的凡尔赛花园都是一种文化的沉淀和时代的产物。尽管在形式上两者千差万别，但都是把人类的意志强加于大自然，按主人的趣味、文化加以修饰，只不过我们的花园更自然化，已经超越了第一次的抽象，把抽象再赋予具体的自然形式，进入返朴归真的新境界。同时我们还在建筑上创造了千变万化的建筑形式，优美的曲线与自然的曲折相映衬，使人类的活动一直在大自然的怀抱中。整饬山水而使野趣天成，这一理念同时极大地影响了十八世纪的欧洲造园事业，在德国、法国、英国、都出现了仿苏州式的花园的出现。
5、是说拙政园将壶天瑶台之仙境移来尘世，而主人则仿佛是仙境中的仙人。而这仙境，其实并非尘世外的飞升之地，而是主人以空灵的心胸在世间营造的栖居之所。又《深静亭》诗道：“睡起龙团熟，青烟一缕浮。”时光在悠然的心境中，也变得格外绵长，因而园中仿佛别有洞天。《小飞虹》诗则道：“我来仿佛踏金鳌，愿挥尘世从琴高。”诗人到园中，兴起“升仙”之感，欲脱离尘世，飞入仙境。
6、远香堂的东南角圆洞门中，深藏着一组各具特色的小建筑，闲庭别院，这里被称为拙政园中的“园中园”，因种有枇杷而得名“枇杷园”。各位游客走到这里，见到前面一道云墙，两面种有牡丹，正当“山穷水尽疑无路”时，再往前走就发现黄石堆砌的假山遮住了旁边的一个门洞。当我们步步走近时，门洞渐渐扩大，你会发现门洞像一轮明月，镶嵌在白色的云墙上。穿过门洞后，这轮明月又被这边的黄石假山慢慢地遮住了。从月洞门外向南看，嘉实亭掩映于枇杷丛中；入洞门回首北望，掩映于烟波林木中的雪香云蔚亭与月洞门、嘉实亭同在一条视线内，收到了隐蔽对景的效果，由此可见，苏州古典园林在辟门开窗时，除考虑到出入和采光外，力求处处有景，景随步移。
7、明文徵明《拙政园诗画册》之水华池题诗
8、俯水枕石游鱼出听；临流枕石化蝶忘机.(虎丘花雨亭联)
9、“君到姑苏间，人家皆枕河。故宫闲地少，水巷小桥多。”(唐代诗人杜荀鹤)
10、——杨岘书集宋秦观词联
11、释义：美好的江山好像也在那儿等着我的，花也绽笑脸，柳也扭柔腰，无私地奉献着一切，欢迎我再度登临。
12、九鲤湖占梦，相传颇为灵验。如唐寅据传曾祈梦于九鲤湖。祝允明《梦墨亭记》载：“曾儌朕于闽之神，所谓九鲤湖者，梦神惠之墨万个。”朱国祯《涌幢小品》载：“唐子畏乞梦仙游九鲤神。梦惠之墨一担。盖终以文业名。年五十四卒。无子。唐自作梦墨亭。祝枝山有记。”从唐寅的故事可知，在时人看来，九鲤湖的占梦，所预言的是一生的际遇和事业。而王献臣占得“隐”字，似乎冥冥之中，注定要造园而居，以退隐为生涯。文徵明诗道：
13、此馆注重的是功能性作用，所以建筑占地面积大。
14、明文徵明《拙政园诗画册》之水华池
15、拙政园和苏州市的留园、北京的颐和园、承德的避暑山庄合称为我国的“四大名园”。后两个属北方皇家园林，规模宏大，装饰繁复，金碧辉煌，充满满清的审美趣味;而苏州的两个花园是典型的南方文人写意园，宅园紧凑小巧，素朴精雅，是文人现实生活中的桃花源。
16、这个水榭门框上装了一个雕花的圆光罩。起了一个框景的作用，站在这中央里可以看到荷花被框在镜头的视线中，有一种层次感的美，芙蓉榭的背后是一堵白墙，也是水池的尽头了，从池中的远看这个地方，这个芙蓉榭起了遮盖的作用，另外从视觉上让人觉得这个水的流向无穷无尽。
17、一迳抱幽山，居然城市间。宋苏舜钦《沧浪亭》。
18、公元1872年园林又恢复为拙政园。1960年建博物馆时，将忠王府划入馆内。
19、赏水的最佳去处，从绿洲分出来的一只支流弯弯曲曲，扑面而来，经过小飞虹过小沧浪有着余韵未尽的感觉。小飞虹架水而建让人在观赏园林水山时给人柳暗花明又一村的感觉。
20、(向右经芙蓉榭，在天泉阁前)
二、关于描写拙政园的诗词
1、(出兰雪堂西门，在缀云峰前)
2、苍松翠竹真佳客；明月清风是故人。狮子林立雪堂联。
3、同时，我们从这幅漆雕画上可以看到，园中绝大部分的建筑都与水相邻，面对水面或者挑起凌空于水面之上，它们的名字也都得灵感于流动着连接着园中各处的水，把江南水乡特有的风致描摹得精彩绝伦。特别是水中遍植的荷花，或拥翠堆绿，或红白点缀，或枯枝待雨，古人赋予它的“出污泥而不染”的高尚情操和园主青睐于它的“香远益清”，这些催发诗人清愁的物事在这里都因园景需要各有表现。如今，拙政园一年一度的“荷花节”，不但集及了百余种荷花品种，还精心使千年古莲子发芽，并培育出碗莲等珍贵的观赏品种，赢得了游客啧啧称赞。
4、绿意红情，春风夜雨。高山流水，琴韵书声。
5、鸥鸟群嬉,不触不惊；菡萏成列,若将若迎.(蒋堂《北池赋》,北池为唐宋时代苏州官府园林)
6、中国古代园林的分类，从不同角度看，可以有不同分类方法。一般有两种分类法。在中国传统建筑中独树一帜，有重大成就的是古典园林建筑。
7、人道我居城市里，我疑身在万山中。――元·维则《狮子林即景》
8、这副对联里，以“蝉噪”来衬托林子的安静，以“鸟鸣”来显示山里的幽静.这首诗表达园子的主人对隐居生活的一种自放心情。
9、迎面而来的是一座造型别致的方亭，这便是梧竹幽居了，虽说它是一座方亭，但却有四个大大的圆洞门，如果站在亭内向外看，四个圆洞门又如四个大大的镜框，镶嵌着园林一年四季的美好风光。
10、君尝乞灵于九鲤湖，梦隐‘隐’字。及得此地，为戴颙、陆鲁望故宅，因筑楼以识。
11、文徵明在《梦隐楼》画后，说明了“梦隐楼”名字的由来：
12、熟悉《红楼梦》的游客注意往左看，两座湖石站在路口象守护神一样，正好和书中描述的大观园门口的情况一致，一象猛兽，一象鬼怪。右面这鬼怪石，藤萝似散发，有耳有鼻，形神兼备。曹雪芹先生的祖父在苏州织造府为官多年，小时候居住园中，耳濡目染，把拙政园的胜景嫁接到他心目中的大观园也在情在理，秫香馆也成了稻香村，见山楼成了藕香榭等等，为我们的拙政园也添色不少。
13、穿过丛林，越过小溪，步上石阶，就到了“雪香云蔚亭”。它位于岛的中央制高点。居高临下，与远香堂遥遥相对，站在亭内，园中各处亭台楼阁一览无余。停住上有文征明手书的对联，上方还有明代画家倪云露的“山花野鸟之间”题额。
14、园子建成后，文徵明非常得意，曾在正门处亲手种植了一株紫藤。为了永远留下这番美景，他还精心绘制了《拙政园三十一景图》并各赋以诗，赠与好友。谁曾想到，王献臣倾注了心血的拙政园，在他去世后，被儿子一夜豪赌，输个精光。此后四百多年间，拙政园先后有二十多人入主，几度分合荣衰，所幸以水为主、疏朗淡雅的总体风貌延续至今。
15、人道我居城市里，我疑身在万山中。出自：元·维则《狮子林即景》译文：人说我住在城市里，我怀疑自己在万山中。
16、兰雪堂的东北面，临水而筑的这座卷棚歇山顶的建筑，就是“芙蓉榭”。此榭为东花园夏日赏荷的绝佳之处。面对荷花池，背倚高墙，一边开阔，一边封闭，给人一种宁静的气氛。加拿大温哥华“逸园”中的水榭，就是参照此榭设计的。
17、清风明月本无价；近水远山皆有情.(沧浪亭联
18、谁谓今日非昔日，端知城市有山林。――清·乾隆《狮子林得句》
19、花如解笑还多事，石不能言最可人。
20、我生平正直且勤劳，为人处世温和宽厚。
三、描写拙政园的诗句
1、译文：人说我住在城市里，我怀疑自己在万山中。
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3、人道我居城市里，我疑身在万山中。
4、洞仙歌洪欣拙政园顾禄苏州好调寄《望江南》周瘦鹃园林纪胜——拙政园蒋吟秋拙政园歌俞樾商山子歌袁枚题蒋玉照复园图沈德潜游拙政园夜归顾嗣立
5、步移景换看分明,云影山光聚此厅。
6、邱壑在胸中，看叠石疏泉，有天然画意；园林甲吴下，愿携琴载酒，作人外清游。(题杭州诂经精舍)
7、园林的空间美，体现了造园艺术家超家技术的和艺术性水平。
8、苏州好,葑水种鸡头,莹润每疑珠十斛,柔香偏乳盈瓯,细剥小庭幽
9、释义：一条小径盘旋在深山上，这个景象却坐落在繁华的市井之中。
10、园林诗画Chinesegardeninpoetryandpainting
11、这句话是造园专家陈从周提出的。从全国范围看，苏州古典园林在风格上独树一帜，为文人写意式园林的杰出典型，今保存者为数最多也最完整。
12、“意远”的精神，在《意远台》这一幅图中表现得淋漓尽致。该图绘一人伫立于水边高台，独对苍茫烟水。诗道：
13、远香堂是一座四面落地长窗的厅堂。南面黄石假山，北面池岛假山，东面山上是绣倚亭，西面有倚玉轩。坐在厅内品茶，作诗绘画，美景尽收眼底，还可以触及到鸟语花香，是何这等的雅兴啊。这是每个文人所向往的地方。
14、下图关于此扇形建筑的来历为，清末苏州吴县富商张履谦购入拙政园现在的西园，当时称为补园，据说为了纪念祖先制扇起家的历史，特斥资修建了这一扇形轩，张家后代也都爱扇成癖，用精心策划、刻意安排来形容他们的修建过程一点不为过，其扇面两侧实墙上所开的两个扇形空窗一个对着倒影楼，另一个对着三十六鸳鸯馆，而后面面山的那一窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。
15、在叠山上，三座假山从东面看，山势高耸;从南面看，山体绵延;从西面看，群山连绵;山的多种形态特征惟妙惟肖，“横看成岭侧成峰”，难怪有人说它是堆砌出的立体山水呢。
16、三十六鸳鸯馆是西部花园的主要建筑。
17、“枕中”句，用《枕中记》“一枕黄粱”之典故。“黄粱梦”是对人生的隐喻，几十年争名逐利宠辱浮沉，富贵荣华转眼成空，到头来不过大梦一场。文徵明《槐幄》诗道：“梦回玄蚁争穿穴，春尽青虫对吐丝。”《槐雨亭》诗道：“老来不作南柯梦，犹自移床卧晚凉。”前句用《南柯太守记》和“庄生梦蝶”之典故，同样喻指人生如幻。后句则说明，园主早已从功名之梦中苏醒，安享悠闲的光阴。
18、江山如有待；花柳更无私。(拙政园与谁同坐轩联)
19、时间：7：30~17：30
20、人道我居城市里，我疑身在万山中。(元·维则《狮子林即景》)
四、评价拙政园的诗句
1、更绝的是，无论你此刻的心情或喜或怒或哀或惧，它好像都能读懂你的心思，随着你的心情变换调子，此情此景让我不由的陶醉在这大自然的艺术之中，不忍离去！
2、不知城市有山林，谢公丘壑应无负。(清•徐崧《秋过怀云亭访周雪客调寄踏莎行》。怀云亭即今苏州北半园)
3、小沧浪的两侧为真亭和松风阁，与对面的小飞虹围成一个安静的水院。可观水听松风。
4、下面我们先来观赏“悟竹幽居”。此亭俗称“月到风来亭”。与众不同的它是一个方亭，4个大大的圆洞门使人马上会联想到八月十五的月亮。人站在其中向外看，犹如四个巨大的镜框镶嵌着苏州园林一年四季的风光：北面青竹石笋，西面嫩荷吐尖，南面梧桐秋雨，东面梅花怒放。亭内有文征明的书额和对联：“爽借清风明借月，动观流水静观山。”慢慢品味，似乎有皓月当空、清风徐徐和远望群山、近看流水的那种赏心悦目的感受。
5、十八曼陀罗花馆和卅六鸳鸯馆是拙政园西部花园的代表性建筑，两馆为鸳鸯厅，“十八曼陀罗花馆”馆名由清朝苏州状元陆润庠所题，与之对应的“卅六鸳鸯馆”则是前清的另一名苏州状元洪钧所题。说起洪钧很多人不知道，但提起他的如夫人赛金花那可是几乎无人不知的交际花了。
6、文字：wuwugugu
7、苏州园林是山水缩影，典型的文人写意园。又称为文人山水园林。多数以“隐逸”作为造园的文化主题。
8、建于拙政园中部花园的雪香云蔚亭，是园中欣赏初春梅花的最佳之处。亭子位于池中小岛最高处，四周花木葱茏，亭中“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”的楹联即为文徵明行草所写。
9、隔断城西市语哗，幽栖绝似野人家。(清·汪琬《再题姜氏艺圃》)
10、为什么园林中大多建有石舫？
11、绿色的叶子和红色的的花都有情有义，有春风，有夜雨。高山流水的意境，琴韵书声的氛围。
12、四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。
13、怀我千载心,岁晚更幽绝.
14、江山如有待，花柳更无私。
15、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。唐张继《枫桥夜泊》。
16、其中部分画，还有意地营造出一种“无人之境”。如《水华池》，有些似倪瓒“一河两岸”的构图，一汪池水隔开两岸，一座空亭伫立岸旁。但这幅画，表达的并非倪瓒画中寂寞寥落的人生孤旅，而是“一片横塘意，何当棹小舟”的清闲与风流，诗中则描绘出碧水涵容天光，荷花淡雅明净的风景。在园中无人到访的地方，也默默运化着一片美不胜收的世界，留待一叶小舟，泛入花光水色间。这种“无人之境”，类似苏轼笔下的“空山无人，水流花开”之境。
17、那座外观轻快明朗，体量较大的四面厅，称“秫香馆”。顾名思义，就是欣赏稻麦飘香的地方。“楼可四观，每当夏秋之交，家田种秫，皆在观望中。”现在所见到的“秫香馆”，其主体建筑是60年代重修拙政园时从东山搬迁过来的，体量偏大，与原景略有不同。
18、宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。谁无暴风劲雨时，守得云开见月明。鞠躬尽瘁，死而后已。苦心人天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。不到长城非好汉，屈指行程两万。不经一番寒彻骨，那得梅花扑鼻香。一日一钱，十日十钱。绳锯木断，水滴石穿。春蚕到死丝方尽，蜡矩成灰泪始干。冰冻三尺，非一日之寒。十年寒窗无人问，一举成名天下知。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。一万年太久，只争朝夕。行到水穷处，坐看云起时。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
19、根据《拙政园诗画册》的描绘，拙政园中的许多景致，营造颇得古代诗画的意境。这些诗画，未必是对园林原貌的如实描绘，但却反映了文徵明的园林美学观念。
20、一迳抱幽山，居然城市间。――宋·苏舜钦《沧浪亭》
五、关于拙政园的古诗
1、谁谓今日非昔日，端知城市有山林。
2、四面青山是四邻，烟霞成伴草成茵。年年洞口桃花发，不记曾经迷几人。(《题独孤少府园林》唐•陆畅)
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4、隔断城西市语哗,幽栖绝似野人家.(清·汪琬《再题姜氏艺圃》)
5、绝怜人境无车马，信有山林在市城。――明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》
6、待霜亭是赏秋景的绝佳景点，“待霜”一词出自唐代苏州刺史韦应物诗句“书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜。”亭的四周种满了桔子和枫树，秋天，园主人坐在假山上的待霜亭，欣赏霜后红艳的桔子和枫树红叶的秋景。
7、一迳抱幽山,居然城市间.(宋·苏舜钦《沧浪亭》)
8、还有一些图景通过空斋、空亭、栏杆的描绘，则已勾画出预设的观景处和驻足点。如《繁香坞》，空旷的草堂中置两张圆凳，斋外繁花葳蕤，如有香味弥漫画卷中。一童子正端着茶壶走向草堂。画中草堂应是闻香品茗，饱览春光的好地方，但作者却并未画出审美活动中的文士，而是留出空白，暗示将步入堂中的文士和他们之间的茗饮对谈。而画面的空堂，似乎还招引观画者自己亲身往园中一游。诗道：“杂植名花傍草堂，紫蕤丹艳漫成行。春光烂漫千机锦，淑气熏蒸百和香。自爱芳菲满怀袖，不叫风露湿衣裳。高情已在繁华外，静看游蜂上下狂。”作者有意不绘“游春者”，也许是反映园居者的“高情”—仿佛抽身于画中的明媚鲜妍之外，静观世间的狂蜂浪蝶。
9、与“荷风四面亭”隔山相望的是“香洲”。“香洲”的“洲”同“舟”同音，实际上是一座船型建筑物，可称为石坊或旱船，似乎是一只官船在荷花丛里徐徐而行。而这艘石坊由亭、台、楼、阁、榭五种典型建筑组合而成：船头为荷花台，茶室为四方亭，船舱为面水榭，船楼为澄观楼，船尾为野航阁。苏州是典型的江南水乡，古代大都以舟代步，家家临河，处处通船，所以在园林中也建有石坊。同时石坊也可以经常提醒人们“水可载舟，亦可覆舟”的道理，借此表白园主“处江湖之远，则忧其君”的心迹。
10、现在从园门进去便是东花园。入园后，首先映入眼帘的是东花园的主厅“兰雪堂”。“兰雪”二字出自李白“春风洒兰雪”之句，有清香高洁、超凡脱俗之意。厅堂面宽三间，中间屏门上有一幅漆雕画，是拙政园的全景图。从图上看，拙政园氛围三个部分：东部，曾取名为“归园田居”，以田园风光为主；中部，称为“复园”，以池岛假山取胜，也是拙政园的精华所在；西部，称为“补园”，以清代建筑为主。整个院子没有明显的中轴线，也不对称，但错落有致，疏密得体，近乎自然，是苏州园林中布局最为精巧的一座。
11、下联咏赏月、饮酒、品茗之欢。“称情”，合乎情感的要求，即尽情。“酒政”，拟指《酒经>，《新唐书·王绩传》：“追述革酒法为经，又采杜康、仪狄以来善酒者为谱。”
12、斜日半山，暝烟两岸，栏杆西畔，有华灯碍月，飞盖妨花。
13、表现“静观”的画面则更多。《倚玉轩》图，则绘一文士正驻足于轩外的栏边，欣赏碧玉万竿。《小沧浪》图中，两个文士在水槛中倚栏而坐，槛外碧波万顷，对岸嘉树葱茏。《钓》中，文士未曾持竿垂钓，而是盘坐于石矶之上，欣赏“粼粼”的水波和芳草萋萋的汀洲。此外，《深静亭》《志清处》《待霜亭》《听送风处》《玫瑰柴》《槐幄》《槐雨亭》《玉泉》等图中，均有这种“坐赏风光”的描绘。
14、谁家燕喜，触处蜂忙，绮陌南头，见梅吐旧英，柳得新绿。
15、出自：宋·苏舜钦《沧浪亭》
16、见山楼取名取自“采菊东蓠下，悠然见南山”的诗句。见山楼三面环水，是二层的建筑，楼上建筑合窗嵌有明瓦，楼下是落地长窗，整个见山楼是一条龙，楼房是龙头，爬山廊是龙身，云墙是龙尾，二楼的明瓦是龙鳞，曲桥是龙华须，从小山后面走过就是龙尾的墙。
17、拙政园与苏州其他古典园林一样，是典型的宅园合有宅有园，前宅有园的格局。拙政园的花园分东园、中园、西园三部分，整个造园以山水并重，以水池为中心，水面占全园的五分之亭榭楼阁皆临水而立，倒映水中，相互映衬。
18、王安石“绿漪堂前湖水绿，归来正复有荷花。花前若见余杭姥，为道仙人忆酒家。”(王诗所写之地是杭州的聚景园。)
19、释义：月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天，对着江边枫树和渔火忧愁而眠。
20、松径幽人去不归,芳林如梦鸟低飞。