很多喜欢文案短句的书友不知道十五字情话短句押韵表白、押韵的表白情话怎么去描写，今天小编为您解答这个问题！一起来欣赏吧!
一、十五字情话短句押韵表白
1、(２)情景交融的意境刻画，构成细密、幽远、浑圆的意境。
2、1979年是新时期文学的开端，《班主任伤痕》对个体命运情感创伤的关注，启蒙观念和知识分子主体地位的提出等。
3、以《边城》为例谈谈沈从文“湘西世界”的生命形式
4、为什么说茅盾的长篇小说为我们提供了一部20世纪上半时段中国社会的编年史？
5、样板大众化的词包含可供模仿复制的涵义。1963——67三年前的京剧现代戏的观摩演出的京剧革命赋予无产阶级文化大革命伟大开端，江青的等对戏剧的改编利用，八个样板戏京剧《红灯记智取威虎山海港沙家浜奇袭白虎团》芭蕾舞剧《红色娘子军白毛女》交响乐沙家浜，72后出现新的演出本又有一批剧目被列入革命样板戏中，但质量不可避免的标准化模式化问题。样板戏演出70达到高潮，普及措施组织样板团到外省演出和观众的参与互动，达到政治宣教与艺术观赏的交融组织学习革命样板戏利用电影忠实的复制达到普及的目的出版书刊发行
6、爱，就大声说出来亲爱的，你说你爱我，我给你用一辈子的时间去见证。
7、姚克《清宫怨》心理剖析胜于主题现实政治意义。
8、④想像个小朋友一样，在你左右，在你身后
9、巴金所著《家》、《春》、《秋》三部长篇小说合称《激流三部曲》。这三部小说一开始并没有总体构思，写作时间先后的间隔很长，每部作品各有其独立的结构，可以分开来读；但写作过程中又兼顾到各部有相互关照，是整体统一的长篇系列小说。它是以揭露旧家庭、旧礼教为题材的家族小说，揭示了封建旧家庭残害青年的罪恶及其走向崩溃的命运。号召青年反抗封建专制，投入社会革命洪流。新文学问世以来，以长篇系列小说形式和如此浩大的规模，对封建家庭崩溃过程做系统深入描写的，《激流三部曲》还是第一次。
10、不想听你说以后，说说现在好么。
11、1958年文艺运动大跃进的文艺实践是走向文革文学的重要步骤，1958毛文艺主张革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法，创作思想和艺术方法上突出浪漫主义(革命热情远大理想)重视与行动的直接关系，强调厚今薄古，将民间文艺资源作为文艺创造的主要凭借。60调整的退却政策，文学与政治的关系，削弱模糊政治阶级规定性，防止政治的简单依附，有限度的承认自主性。提出现实主义深化和重视体现历史复杂性的中间人物的创造，文学的真实性。，靠拢原来的胡风，冯雪峰。
12、我爱你，见证万古流芳的誓言。
13、作者大都是事件情境的亲历者追忆光荣历史的愿望参与了革命叙事当代经典化进程。主要目的：对历史本质规范化叙述，为新社会政权的真理性作证明，以具象的方式推动对历史既定叙述的合法化，为处于社会转折期的民众提供生活思想的形态规范。该题材延伸各个领域。有差异的多种叙述形态：对历史整体史诗性的把握加入传奇的因素接近现代通俗小说的模式以现实处境产生的情绪，作为往事回忆的出发点和结构故事的基本线索。
14、杜燮：讽刺幽默对抒情的渗透代表作《追物价的人》别开生面的构思机智风趣的戏谑表现饱含心酸的生活内容。袁可嘉：新诗派的主要理论家《新诗现代化戏剧化》南方诗人唐湜(骚动的城评论集：穆旦论严肃的星辰)唐祈(时间的旗)辛笛杭约赫(复活的土地)
15、自由主义作家胡适，徐志摩，梁实秋新月月刊维护独立健康尊严的原则。标志着第二个十年的开始，特征五四思想自由气氛消失，文学主潮政治化左翼文学兴发，自由主义其他倾向文学互竞，组成30年代文学创作。
16、样板戏是对已有剧目的修改或移植，移植成为样板创作的主要途径，也借鉴了外国和传统形式，因而样板戏与过去文艺的决裂的强调包含策略上的考虑。样板戏特征作家艺术家个性化的角色认定和自我想象被否定，文艺生产被纳入政治运作中。意义结构和艺术形态表现为政治乌托邦想象与大众艺术形式的结合，一面删除模糊政治理念的部分，一面利用传统文艺形式程式化特征在人物和人物关系的设计中将观念符号化。
17、二从冯至等校园诗人群到以穆旦为代表的中国新诗派
18、问题小说的作者并不都是纯粹的写实派如冰心，王统照发展为写实主义但是浪漫主义，象征主义色彩皆有的。庐隐有感伤的自叙传的小说作风。许地山小说充满了宗教哲理的隐喻的气氛，越是早期离写实主义越远。
19、朦胧诗退朝后，新诗潮中心转向南方。80年代女性诗歌翟永明《女人黑夜的意识》陆忆敏《美国妇女杂志》当代女性诗歌开端的标志性作品，后期女性诗歌热潮，突出特征是黑色以及与黑丝相关的语象被作了集束性的刻骨铭心近于夸张程度的使用。自白的叙述方式。
20、比较张天翼和沙汀讽刺小说的艺术特点
二、押韵的表白情话
1、中国诗歌会：成立于1932年9月，上海总会，穆木天，蒲风，杨骚，任钧等人《新诗歌》旬刊，继承无产阶级诗歌传统，左联下群众性诗歌团体。前驱殷夫显示诗歌会创作基本特点：时代性与现实性与革命政党思想与组织密切的联系，并由此为开端影响深远。诗歌观两个方面诗的无产阶级意识形态化立场把握反映现实诗与诗人的大众化，创作由此产生了如下特点：
2、欧阳山：总题为一代风流的五卷本长篇，《三江巷苦斗》较为出色，都是有关革命起源过程的描述，不同是对重大历史事变的侧面描写角度，三家巷中几个家庭的日常生活和父辈，儿女之间复杂关系构成故事的基本线索，基于人情事理厉害等复杂纠葛的都市日常生活家庭关系，得到细致的描述人物创造上有着性格复杂的人物。
3、(４)娓语式笔调。这是林语堂散文的主要范式，他将谈话的艺术引进散文创作。提高了随笔体散文的文体地位。
4、文学革命成绩：白话文的全面推广外国思潮的涌入和新文学社团的蜂起文学理论建设取得了初步成果创作取得成绩。文学革命是一次彻底的文学革新运动带来文学观念内容形式各方面全方位的大革新大解放。在文学世界化与民族化的对立统一中实现文学的现代化。
5、在50和革命历史小说以具象手段确立现代叙述权威。50侧重英雄人物故事《把一切献给党不死的王孝和》不久后成为有组织的活动，《志愿军英雄传一日》56年丛书《星火燎原红旗飘飘》纪实体叙事文，作者是亲历者，另外不被纳入正轨的叙述非革命历史和身份敏感的人物。
6、王度庐：以悲情武侠著称代表作《鹤惊昆仑宝剑金钗剑气珠光卧虎藏龙铁骑银瓶》互有联系又各自独立，鹤——铁系列达到了武侠文学写悲情的现代水平，人的心灵撕裂所造成的悲剧效果友爱情爱亲子之爱所构成的人类的温情使武侠言情小说也进入人的文学序列，小说获得了社会命运性格心理悲剧的综合美感。
7、追寻表现古与今间的深刻联系，打破时空界限采取古今杂糅的手法揭示古与今人精神性格思想上的相通。在戏谑化的描写中体现杂文的眼光思维手法以至语言。
8、沙汀，吴组缃，叶紫左翼小说用二元对立的因果关系来表现福州市的社会斗争，作者和叙述者用社会分析方法之后构成的故事模式貌似客观的表达出来。主题清晰戏剧性冲突集中憾人，细节刻画人物雕镂性强，但情节结构封闭型成为左翼主流小说体式。艾芜萧红则用主观情绪型的手法使之变形。
9、废名：30年代智慧诗东方化的现代诗人，诗的灵魂融入佛道精义诗禅传统的诗镜，六朝文的风致。思维及诗的禅理禅趣代表作《十二月十九夜》是大千世界万象内聚包容与心，瞬间顿悟超越逻辑抽去了中介暗合西方现代主义诗歌艺术表达方式，深玄的背景下透露出的孤寂感《街头》
10、简述《故事新编》的艺术特点
11、范长江：《中国的西北角塞上行西线风云》注重事实分析客观文笔简朴苍凉，夹叙夹议间或以古今事例类比。40年代：抗战初《台儿庄血战经过》报告文学与时代同命运共呼吸引起轰动性的阅读效应。国际题材游记：朱自清《欧游杂记伦敦杂记》纪实语言洗练李健吾《意大利书简》博学机智些游记自由的写法个性创作
12、《金粉世家》：1927年到1932年历时五年第一部现代意义的通俗巨制，总理金家少爷燕西和寒门冷清秋为主线的婚姻悲剧家族温良式奔溃猢狲散的结局。统一的构思及人物表陈列，新文学作家惯用写作方法保证长篇结构完整划一。故事纯虚构具有典型性，着眼于打击听腐朽过程的描绘不单纯暴露沉醉，尽力开掘对社会人生的认识，全书对平民女子才艺诗情操守赞美寄托了对东方式玉洁冰清的传统风范的倾心，充溢着道德理想及受到摧残后的伤痛感慨。人物描写细致倒叙开头结尾半开放式的状态与新文学打通。
13、(1)在题材的选择与主题的开掘上，注重题材与主题的时代性与重大性，自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”，能反映时代全貌及其发展的史诗性。
14、简述“左联”与新月派的论战。
15、舒婷：《致橡树》自我情感和心理过程的揭示的诗歌特色。通过内心的映照来辐射外部世界，捕捉生活现象所激起的情感反应，探索人与人的情感联系。对个体价值的尊重。情感心理冲突之一是历史责任构成的精神压力，女性忧伤需要呵护愿望的倾诉，对个体人生价值的追求。意象对来自生活地域的自然景物，修饰性的词语，大量假设让步转折句式。
16、自从有了你，世界变得更美丽!
17、迟子建;取材黑龙江漠河，散文式的优美，朴素的叙述，作品中体现的人生态度。《秧歌东坊》叙述故事渗透对善良隐忍宽厚的亲人的爱意，对脆弱却从容的大自然生命的领悟的温暖和安定感。
18、２９、《新青年》“随感录”作家群
19、(３)擅长比喻，以暗示代替说明，把感情、倾向性凝聚、隐藏在诗的形象里，化思想、概念为具体形象。如“日头坠在鸟巢里，／黄昏还没有溶尽归鸦的翅膀”(《难民》)，经得起读者咀嚼和回味。
20、与你相遇是此生最美的风景，我的一生借你一程，这一程便是余生。你我之间无人背叛，朝夕相安。
三、十六字情话押韵的句子
1、一中国诗歌会诗人群的创作
2、自由主义作家的批评活动：基本特点是印象主观(客观)的批评与宽容(盛气)的态度。自由主义批评家刘西渭(李健吾)——批评集咀华集，对批评对象有深切的理解，娓娓道来的行文中有精彩叫绝的论断，精妙的美文独具个性。沈从文——批评集沫沫集，批评注重文学趣味的纯正和道德感。否定新海派商品意义和低级趣味，肤浅的革命的罗曼蒂克作品。文字风格的勾勒和体味精到。准确的把握作家艺术个性独特贡献与历史地位。
3、冰心，朱自清和文学研究会作家散文
4、格非：《迷舟褐色鸟群》晦涩难解，叙述怪圈的结构，空缺的小说关节，由于意义结论真相故事展开的逻辑隐匿，阻隔了阐释想象的路线，使故事扑朔迷离。此后写作对特定现实和历史情景更深切入持续思考历史，人的生存。对传统小说叙事方式自觉吸纳。小说叙述人知识者的姿态，叙述方式上的沉思，理智性品质鲜明的特征《敌人边缘》
5、40年代讽刺剧：抗战时期《残雾张自忠面子问题大地龙蛇等话剧歌舞混合剧》《归去来兮》暴露性讽刺剧最特色《残雾》嘲讽表里不一的抗战官僚《面子问题》揭露面子观念的表现《归去来兮》讽刺知识分子的弱点，是讽刺喜剧题材的新开拓。乔仁山与曾文清都是精神兄弟怯弱传统文化里的废物，贯彻了其改造国民性的主题注重性格创造和矛盾路翎创造了小说化的戏剧。
6、10《在延安文艺座谈会上的讲话》的基本精神是什么？
7、红尘万里，很多人遇到了，散失了，误解了，错过了，所以，到年老仍是赤心怀念的人，不是每个人都能够拥有的。
8、1938年10月武汉失守后进入相持阶段，心理转为新的苦闷和抑郁重新思考民族命运和自己，观察和描写中民族命运仍处于前景地位，社会与个人成为不可或缺的层次向多层次全方位观察转变文学艺术表现丰富复杂深刻性。
9、对你，不管阴晴圆缺，也不变。
10、1简述校园诗人群诗歌的特点
11、民众戏剧社1921年3月在上海成立。发起者为沈雁冰、郑振铎、欧阳予倩等13人，社刊为《戏剧》月刊，这是以新的形式最早出现的一种专门性戏剧杂志。民众戏剧社的宣言中明确地提出：“当看戏是消闲的时代，现在已经过去了。”他们强调戏剧必须反映时代、人生，负担社会教育的启蒙任务。主张“艺术上的功利主义”，提倡“写实的社会剧”。同时又提倡“民众的戏剧”，确立面向“民众”的方针。
12、90年代诗歌边缘化，无法满足大众消费需求，对抗现实批判性功能的预期，写作和于都圈子化现象更突出。
13、闻捷：牧歌的笔调处理颂歌的主题，以抒情格调来叙事的艺术才能，1956《天山牧歌(吐鲁番情歌博斯腾湖畔果子沟山谣)与新疆少数民族生活有关》50年代末《复仇的火焰》庞大的艺术结构，诗体小说。
14、杂文思维中的个与类
15、五语丝派和现代评论派的散文
16、王鲁彦——柚子于暴露社会黑暗中充满呼之欲出的荒诞感和幽默情绪。此后进行真实观照的描写，从烧毁一切的热情转变为现实的感伤语调，这是他的独特之处。此后到30年代作品开掘经济衰败中的心理，始终坚持对乡民的批判态度，审美偏重对于恶的丑陋事物的深入体验，使流入肤浅。直到写出《野火》关于农民农民逐步走向反抗的长篇。
17、一直以来，咱们二人，见过三四次面，有五六次在梦里牵手，至少有七八个夜晚想赶过去陪你，但无奈，没有九天揽月的能力，纵然有十颗想你的心，也无法真真切切的对你说我爱你，因为你一辈子都在我心中。
18、八九十年代生存的精神问题，90现实批判的趋向，作家有知青生活80年代确立自己艺术个性和文学地位《我与地坛马桥词典》人的生存意义与价值的形而上的得到强化。
19、你过来，不要和其他女孩子玩。
20、简述沈从文的“湘西世界”
四、十二字情话短句押韵表白语句
1、七月诗派：写实性的解放区诗歌，艾青影响下以胡风为中心，《七月》《希望诗垦地泥土呼吸》为主要发表阵地的青年诗人群，代表诗人绿原：(童话——浪漫憧憬政治抒情诗：给天真。。终点。又是一个起点你是谁名篇政治尖锐历史感繁复形象愤激而嘲讽的诗情)新时期：直面现实揭发时弊的风格。《重读圣经》故事人物成为现实政治的隐喻和比附。组诗《西德拾穗录酸葡萄集》冷静的语调取代直率热烈的风格，选材与表现趋向平淡自然哲思更多蕴含于信手拈来的吟咏中
2、愿天上的每一个流星，都为你而闪耀天际。
3、我爱你我爱你我永远爱你。
4、左翼东北作家群。。。夏衍。。李广田《引力》严文井《一个人的烦恼》从热情到消沉王西彦：浙东题材向战乱知识分子精神历程追寻三部曲《古屋(闻名)神的失落寻梦者》重视战时农村忧患环境的铺陈农民知识分子命运的叙写，作风朴实忧郁寂寞感探索大时代中如何自处题旨
5、你站的方向，吹来的风都是暖的。你的笑容没有酒，我却醉的像条狗。小猪佩奇，我配你。他不好好爱你，我就横刀夺爱。微风轻轻起，我好喜欢你。未经允许，擅自喜欢你，不好意思。我要睡觉了！因为梦里全是你！我妈说等我长大了，就把我嫁给你。我掐指一算，你五行缺我。十三妹，我想打呼噜给你听。
6、中国第一批白话诗人有胡适、刘半农、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情等。在他们的集体努力中，早期白话诗逐渐形成了自己的特色，实际也是中国现代新诗的“最初形态”：
7、70末到80末，人道主义思潮首先表现在伤痕文学的创作及评论上，知识界对其他人性异化问题展开持续探讨和争论。争论涉及如何理解人道主义马克思主义与人道主义的关系，人在马克思主义中的地位，异化的问题。人道主义及其持有者获得更多的同情和支持。异化是最敏感带来麻烦的问题。文学主体论赋予主体超越具体时空无限可能性上引发激烈争论。
8、(５)自由创造的杂文语言：鲁迅杂文的语言是自由无拘而极富创造力的。一方面，鲁迅的杂文把汉语的表意、抒情功能发挥到了极致；另一方面，他的语言又是反规范的，他仿佛故意地破坏语法规则，违反常规用法，制造一种不和谐的“拗体”，以打破语言对思想的束缚，同时取得荒诞、奇峻的美学效果。他有时将含义相反的或不相容的词组织在一起，于不合逻辑中显示出深刻：如“有理的压迫”“跪着的造反”等。有时他又随意乱用词语，或大词小用，或庄词谐用，或雅俗杂用；或有意的词语搭配不当，或名词作动词用，或“戏仿”，无拘无忌地将诸多不相谐的语言顺手拈来，为“我”所用。
9、简述30年代文艺运动的特征
10、二大后方上海孤岛：剧场戏剧再度兴起
11、现实主义和主观问题论争从40年代前开始到1948年结束。
12、(３)歌谣化努力。一些早期白话诗人热衷于民间歌谣传统的吸取与借鉴。1920年成立了北京大学歌谣研究会，开始了现代新诗“歌谣化”的努力。刘半农用江阴方言写作“四句头山歌”。刘大白曾直接借鉴民间歌谣的体式。这自然也是对传统诗歌的文人化、贵族化倾向的一种反拨，与“五四”文学“平民化的思潮是一致的。
13、简述沈从文《边城》的艺术特色
14、七月诗派。。九叶派。。。。
15、40年代原京派左翼作家经受初期震撼转向对土地民族的追忆和思索，抒情怀旧倾向平静诗意写法贯穿着对历史的思索精神而非前述作家现代主义的人生叩问，师陀。。。
16、睡吧睡吧，星光给你，心慌给我。
17、刘心武：1977短篇《班主任爱情的位置醒来吧弟弟》提出文革在青少年心灵留下的内伤后遗症问题。80以人道主义的精神立场关注普通人的生活状况和处境，80后期纪实小说形式《王府井万花筒》写北京市民的生活和文化心态对特定社会问题提出而解决，长篇《如意钟鼓楼风过耳》裕如的视角和笔墨描述特定风情习俗世态的背景市民社会生活图景的京味都市小说。90《一窗灯火》试图沟通雅俗界限的作品，自我设定引导大众。
18、沈从文运用发展了特殊的小说体式：文化小说诗小说或抒情体式小说，主题的感觉情绪人生体验的感情投射，抒情主人公的确立，纯情人物的设置自然景物的描绘与人事的调和。营造气氛和描述人事同等重要景物即人。造境的成功是主要手段，沈从文用水一般流动的抒情笔致通过描摹暗示象征甚至穿插议论开拓叙事作品的情念意念加深小说文化内涵的纵深度，制造现实与梦幻水乳交融的意境。讲究诗的意境的小说弥补了结构的散漫具有民族的韵味。
19、无论是20年代的启蒙主义思潮还是三四十年代的民族救亡思潮，都提出民族自我批评的时代课题，阿Q成为反省国民性弱点的镜子，他的核心是精神胜利法。这是中华民族觉醒与振兴的思想阻碍，是民族的自我批判。50年代70年代末新中国成立后，强调对文学作品的阶级分析，阿Q被视为落后农民的典型，80年代初的思想解放给予强调的是阿Q造反的负面。近年来，在改革开放大背景下转向对阿Q精神人类学内涵的探讨，精神胜利法的的选择是无法避免的，使人陷入绝望的深渊，于是人的生存困境时永远不能摆脱的，鲁迅正视这一生存状态，揭示了人类精神现象的重要侧面，使自己有了超越时代民族的意义与价值。
20、革命历史创作大的分量和极重要位置，革命历史小说的历史有既定的性质，讲述的是中共发动领导的革命起源，和这一革命经历曲折过程之后最终走向胜利的故事。长篇《铜墙铁壁铁道游击队林海雪原红旗谱烈火金刚红岩》短篇《山地回忆孙犁百合花茹志娟黎明的河边峻青》
五、十五字情话最暖心短句
1、(１)空灵清丽的风致。作者是以行云流水似的文字，说心中要说的话，倾诉自己的真情，满蕴着温柔，微带着忧愁，显示出清丽的风致。冰心的作品多抒写自己霎时间涌现的感触与自然风景，传达的是一段挚情，或一缕幽思，空灵而缠绵，纤细而澄澈。
2、诗歌形式的探索和改造在爱国民族主义的推动下形成小调，大鼓，皮黄，金钱板等民间形式，但这类用旧形式表现新内容的试验不成功。
3、《李家庄的变迁》规模和包含的内容显示了赵现实主义创作也有追求史诗性的企图。阔远的目光观察近代农村社会的变迁，这类作品思想内涵更厚重。赵小说以晋东南农村为背景浓厚的地域民俗色彩(生动有趣穷形尽相)，山西晋阳气息是构成他现实主义艺术的重要方面。他把民俗作为一种社会景物社会精神附着物，提供一种文化的政治环境并加强小说的故事性，是最吸引人的部分。
4、(2)提出了“理智节制情感”的美学原则。为了实现“理性节制情感”的理论原则，新月派诗人在诗歌艺术上做了有益的尝试。首先是客观抒情诗的创造，即变“直抒胸臆”的抒情方式为主观情愫的客观对象化。这种主观情感的客观化，使情感的表现蕴藉而含蓄，具有鲜明的形象性，并且能够激起读者更丰富的联想，积极参加审美再创造过程。这在新诗抒情艺术上是一个发展。另一个尝试是加强诗歌中的叙事成分，同时还做了“新诗戏剧化、小说化”的努力。
5、微风轻轻起我好喜欢你。
6、简述海派小说的特点
7、烂熟于心的不只是你的名字，还有你可爱的样子。
8、芦焚在京派中是有他的艺术个性的。第贫富的区分明显。芦焚农村人物贫富的清晰度很明显。上人就是上人，下人就是下人，下人里面贫苦的、愚昧的、朴素的、狡黠的，各占据自己的位置。第抒情与讽刺结合。他加重了作品讽刺性，由于他的抒情性与讽刺性的掺和，就增添了奇幻、神秘的气氛。在他的作品中，凡经作者点染的荒村、弃园、废宅，都是极具寓意的。他的某种程度的寓言化、象征暗示性、对现实的荒诞感受，正是他的世态讽刺的特色。第叙事技巧的讲究。这里包括总体的“回叙”的品格、风俗的旁观叙述人的确立，以及多样的叙述角度的熟练运用。师陀的沉思默想的叙事风格，是他作为京派小说家审美风格的具体体现。
9、没有你的世界，色彩是苍白的；没有你，饭菜都索然无味；没有你，我的心都是空洞的。玫瑰给你，巧克力给你，钻戒也给你，而你给我。车票已买好，亲爱的，我们一起走上车，今生为起点，来世为终点。中途不可把人和心带下车，遵守好天长地久的规则。希望我们永远相爱。我愿意做个孩子，在你面前举起空空的手掌，等待你的怜悯；我也愿意做个乞丐，来到你面前，希望你能将你的爱盛满我的空碗。
10、沈从文的“湘西世界”系列，乡村生命形式的美丽，以及与它的对照物生命形式批判性结构的合成，提出了他人与自然“和谐共存”的、本于自然、回归自然的哲学。“湘西”所能代表的是一种健康、完善的人性，一种“优美，健康，自然，而又不悖乎人性的人生形式”，小说的主要人物翠翠这样的纯美少女形象提供了典型的湘西人生样式。翠翠的天真纯洁在小说中都表现为她的毫无心机的、超出一切世俗利害关系的爱情之中。翠翠是作者美的理想化身：恬静、温柔、纯净、忠贞，从外表到内心皆姣好无比。围绕翠翠描述的宁静自足的生活，淳厚的人情美、人性美，人性向善，正直朴素、信仰简单而执著的地方民族性格，加上乡村风俗自然美的渲染，由此，托出了作者向往之的那块人类童年期的湘西神土。
11、老舍的贡献不在于他的长篇小说的结构，而是在于他小说独特的文体风格。他的作品的“北京味儿”、幽默风，以及以北京话为基础的俗白、凝练、纯净的语言，在现代作家中独具一格。被看作是“京味小说”的源头。老舍创作的成功，标志着我国现代小说(主要是长篇小说)在民族化与个性化的追求中已经取得重要的突破。
12、具有“鲁迅风”的特点的作家主要是瞿秋白、唐弢和徐懋庸，三人杂文的特点分别是：
13、分析高觉新形象的复杂性
14、西川:80作品古典主义特征描述自然农业爱情愿望的诗篇重视抒情的纯净性和语言节奏的形式感，《体验起风在哈尔盖仰望星空对超验，无法驾驭的隐秘兴趣与敬畏。《致敬厄运芳名近景与远景》从唯美气质到包容复杂异质性成分的综合技艺的转变，从体验出发借助冥想回忆虚构穿越来表现带有哲理意味的思考诗歌方式继续与延伸。对基本文化价值的坚守，博学多识对想象力的支持，叙述者先知身份姿态的突出
15、(５)重视创作方法的革新，积极推行富于革命意味的新的现实主义。在后期从苏联引入了“社会主义现实主义”的口号，作为一种新的创作方法，其影响比以往其他方法更加深远，甚至一直延续到当代。
16、抒情艺术散文，美文：强调自我表现和重视抒情性的倾向，将个性心灵的抒写表达放在首要位置，提倡语言篇章结构上的美文素质
17、左联准备期的小说特点
18、太阳社：1928年1月共产党员作家组成，由蒋光慈，钱杏邨《义塚》主持创办太阳月刊成员洪灵菲，戴平万楼适夷同年创造社新成员李初梨，冯乃超，彭康主持文化批判创刊及创造月刊，在上海共同倡导革命文学。
19、四以《屈原》为代表的历史题材剧作
20、文体方面：报告文学和通讯热门体裁，新闻性纪实性的重视各种诗歌体朝广场艺术发展，通俗鲜明昂扬，墙头诗传单诗枪杆诗便于宣传3大众化小型轻便文艺形式主角。故事鼓词唱本街头剧戏曲壁报文学，通俗易懂鼓动性为目标作家放弃个性追求大众化。